1972年的《风月奇谭》，李翰祥借风月楼三个妓女之口讲了三段故事。风月楼里有"虫（虫上一撇）二"、"因受"二阁，李翰祥暗示故事就是关于"风月无边"、"恩爱无心"。第一个故事的主角是海仙，烈焰开服一条龙服务她本是陶记窑厂的老板娘，陶老板年事已高房事不力，她就勾搭上对面的铁匠。海仙在脚趾上绑了根红绳，等陶老板睡熟后，就扯动红绳召铁匠进房，两个人在陶老板的身边共赴巫山。这种近乎疯狂的偷情终为陶记发现，并设计将他们抓奸在床，用麻袋套起来绑到衙门。铁匠的老婆为救夫找到刁师爷，暗通警察将麻袋里的海仙换成了铁匠的老婆，于是化解了这场官司。但最终陶记气死，海仙被卖。刁师爷和警察出手是因为看中海仙和铁匠老婆的姿色，早就眉来眼去，只等机会下手，一番折腾之后，铁匠老婆也被卖入妓院。现在的问题是铁匠老婆的行为讲不通。如果她不求刁师爷救铁匠，铁匠身亡，罪不在她，不至于被卖到妓院；要救铁匠，她自己知道要用身体做筹码，最后的结果不见得比不救来的好；如果她深爱铁匠，最初与刁师爷的眉来眼去解释不通；如果她喜欢刁师爷则没有救铁匠的道理。从这个人物的设置上，可以看出李翰祥初期风月片的生涩，还远没有到精雕细琢的地步。同样的，那些重磅的艳星也没有成群出现，此时的李翰祥，正试着把他以前的电影资源，特别是他所熟悉的古典文化，烈焰开服一条龙服务整合到风月片中来。所以我们看到，第二个故事虽然由标志异常的刘午淇讲出，但精彩不在痴男怨女，而是柯大奶奶对男女之事用民间智慧做的总结。银娣从小便被许配表哥，他的父亲嫌贫爱富，在她24岁的时候（他爹早干嘛去了）把她许配给了大户人家8岁的孩子为妻。表哥在新婚之夜出现，在洞房里绑了新郎，奇迹Mu开服一条龙服务自己上了银娣的床。事败之后，表哥被抓，银娣被卖，整个段落李翰祥没有控诉，反而将一半的篇幅放到王莱扮演的柯大奶奶向8岁的孩子讲述人事之道上。柯大奶奶首先用土办法"量"了一下这个8岁的孩子能不能行房。用一根线绕脖子一圈，然后把这段线对折，从鼻尖向耳根拉直，过了耳朵则说明这个孩子可以行房。不知道这个方法准不准，反正这个8岁的孩子天赋异禀，柯大奶奶铁口独断他可以给他爸生孙子了。然后从理论开始，柯大奶奶给这个孩子上了一堂中国式房中课，引经据典，别开生面，把老祖宗对男女之事的臆想做了一个大普及。李翰祥不但将所谓的古典文化植入风月片，更注重借助民间传说和经典叙事来构筑故事。在《风月奇谭》的第三段，他讲了一个"淫树"的故事，有《十日谈》的风采。金宝嫁给了当铺老东家，金银财宝无数，鱼水之欢难觅。于是她和当铺的英俊伙计生出风流枝节。伙计认为金宝的挑逗是东家的试探，金宝为了证明自己的真心就叫伙计出题考验她，伙计的最后一个题目就是要她当着东家的面和他行男女之事。于是金宝想出了"淫树"一招。伙计先登上后院的梨树，然后向东家惊呼，说在树上看到的东家和金宝正在光天化日下宣淫。东家不信，说着我没有亲见，颤颤巍巍地往梨树上爬。此时金宝让丫鬟们脱掉衣服，赤身裸体在院子里打闹，而自己和伙计也在梨树下干起好事。老东家上树后看到满院子赤条条的男女，受不了这个刺激，心生癔症，一命呜呼。伙计带着金宝青春靓丽的丫鬟小玉来了个卷包汇，金宝最终沦落风尘。三个故事都有劝诫的味道，用了典型的市井逻辑。这可能是社会的一个真实的侧面，却不代表剧情都顺理成章。但是李翰祥已经扎起了风月片的骨架，找准了方向，也表露了自己的特色。他忠于"风月"二字，将故事背景设置在烟花之地，虽然三个主角沦落妓院都没有逻辑上的必然，只是为了勾连起整个故事，但观众买账，李翰祥也就难得糊涂了。那些突然“消失”的明星,